作者：Terrence Rafferty
译者：覃天
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（2011年春季专题）
即使在二战阴云的笼罩下，好意思国电影院也从未堕入晦暗，但好意思国电影却沾染上了一股昏昧的心思。总之，其中一些——那些心思低迷、宿命论颜色浓厚、灯光昏暗的罪人片，咱们目前将它们统称为玄色电影。
法国东谈主发明了这个词，词义里也许还有点儿晦气缠身的放荡情感，恰是这种放荡情感让这些电影如斯蛟龙得水。许多优秀的玄色电影导演王人来自欧洲。
如果莫得比利·怀尔德、弗里茨·朗、罗伯特·西奥德马克、雅克·特纳、马克斯·奥菲尔斯、鲁谈夫·马泰、弗雷德·金尼曼、埃德加·G·乌默和奥托·普雷明格等导演，咱们所熟知的玄色电影将是另一种面容，况兼会愈加糟糕。
尽管以上导演共同的悲不雅心思影响到了创作，但咱们险些无法思象怀尔德的《双重抵偿》、西奥德马克的《十字交锋》或雅克·特纳的《旋涡之外》等带有多少悲催颜色的电影会出目前好意思国除外的其他任何场所。「玄色电影」一词固然起原于法语（译者注：Film Noir中的Noir为法语，意为玄色），却像一把上了膛的手枪，深具好意思国特质。
《双重抵偿》
不单是那些插嗫的变装，那些戴着漂亮帽子、运谈不好的家伙，还有爱着他们的、令东谈主心痒的贵妇东谈主。这些变装险些无处不在。在玄色电影中，这些难缠的东谈主物往往会有不幸的结局，但他们之是以具有显明的好意思国特质，是因为暴力的罢了似乎老是出乎他们的预思。
和30年代法国罪人剧情片中的昏昧敌手不同，他们期待着更好的结局：他们以为我方会过上空闲的生活。玄色电影中有一种奇怪的、鲜为东谈主知的乐不雅主义倾向，这种狂热的但愿在某种进度上响应了好莱坞电影东谈主的一种嗅觉，即终于有一种电影作风不错让他们拿出我方的看家智力。
玄色电影总的说来如故导演的绪言，是一种影像作风。与30年代好莱坞的黑帮片比拟，玄色电影的动作步地相对较少，因此导演必须通过其他本事诱骗不雅众的在意力，在银幕上莫得发生任何事情的情况下，保抓充满胁迫的敌视。
举例，在怀尔德的《双重抵偿》（1944）中，只好一个动作步地，即菲利斯（芭芭拉·斯坦威克饰）和内夫（弗雷德·麦克默瑞饰）为杀死前者丈夫而全心野心的不在场证明。而普雷明格导演的《罗拉秘史》（不异拍摄于1944年）中的谋杀案则在影片开动之前就也曾发生了。
《罗拉秘史》
在马克斯·奥菲尔斯的《情海惊魂》（1949）和亚历山大·麦肯德里克的《顺利的味谈》（1957）等伟大而恐怖的玄色电影中，唯独的暴力即是神志上的顽皮（在这两部影片中，神志暴力王人占了优势）。
至少在玄色电影成为好莱坞紧迫电影作风早先的四五年里，其美丽性的视觉特征主如果由外侨导演和B级片导演创造的。而玄色电影的叙事和话语特质，则起原于雷蒙德·钱德勒和康奈尔·伍里奇等铁汉派演义家的体裁作风。
《顺利的味谈》
这些来自欧洲的导演中的大多数东谈主王人在晴朗一时的德国电影业中崭露头角，他们发现这些证明阅尽世事的东谈主物的故事，比之前制片厂提供给他们的任何东西王人更顺应他们的口味。另外，这些电影还收成于一种复杂、充分发展的暴露主义作风，这种作风在朴素的素材上创造了遗迹，就像丰富的酱汁有时不错让一块风韵欠佳的肉造成好菜。
德国默片的暴露主义作风主要依靠灯光和构图，而不是复杂的蒙太奇（这是苏联蒙太奇宗派的专长）。1944 年，《双重抵偿》《罗拉秘史》和西奥德马克拍摄的预算较低的《幻影女郎》等几部玄色电影配置了这种作风的传统，它们王人给与了戏剧性的影相角度、无数令东谈主品味的暗影、街谈上不寻常的闪闪发光的雨滴，除了《幻影女郎》中一段狂热的爵士乐的场景之外，编著王人额外通俗有劲。他们让这个寰宇看起来阴郁恐怖、充满危急，但与外面的战时寰宇不同的是，不知缘何又充满蛊卦：如果你熟习周围的环境，就能在这片晦黝黑找到乐趣。
《幻影女郎》
玄色电影的魔力并不一定依赖于大预算。《罗拉秘史》和《双重抵偿》王人是由大牌明星主演的良好的制片厂作品，而《幻影女郎》则是一部B级片，由不雅众相对生分的演员主演，但由于西奥德马克的郑人买履，它看起来不异充满了诱骗力。
在低资本电影中，你需要更多放荡的暗影来躲避低价的配景。在破旧的旅店房间外，一个醒意见霓虹灯牌号就能让东谈主目前一亮；透过百叶窗的后光，不错给原来粗豪无奇的场景披上一层奥密的理性光环。埃德加·G·乌默，以及安东尼·曼等B级片导演似乎明白，玄色电影是一种因局限性而郁勃发展的作风。
在玄色电影的悲情故事中，某种下流的东西从来王人不会显得颓败比好意思，反而会将他们所处的颓残环境描写得竹苞松茂，用裕如思象力的讳饰和优雅的后光本事来衬托，在某种进度上亦然哀感顽艳的：导演的审盛情志有时也响应了主东谈主公但愿在日常生活中看到更好意思好的东西的愿望。当一位面容姣好的女子走进来时，扫数这个词酒吧顿时就变得不一样了。
40年代的玄色电影中有好多这么的顷刻间，其中最令东谈主记起的可能是罗伯特·米彻姆在《旋涡之外》（1947）中第一次钦慕地看着简·格里尔。对许多导演来说，玄色电影就像是他们的简·格里尔，那种出乎偶然的妩媚，愉快会转换他们的生活。（与她不同，玄色电影真是完结了这个愉快。）
《双重抵偿》才是怀尔德导演的第三部电影，亦然他漫长而晴朗劳动活命中的第一部宏构。《罗拉秘史》是普雷明格的第一部顺利之作。《血红街谈》（1944）和《绿窗艳影》（1945）则是弗里茨·朗十多年前投入好莱坞以来最棒的作品，而他在好意思国的漫长岁月中执导的最优秀的作品也不错说是玄色电影：1953年那部充满神志的警匪片《大内幕》。
尼古拉斯·雷的劳动活命始于证来岁青小偷避难故事的玄色电影《夜逃鸳鸯》（1949），在接下来的几年里，他又创作了这一作风的两部尽头典范——《兰闺艳血》（1950）和《危急边际》（1952）。而马克斯·奥菲尔斯在30年代初离开德国后曾在欧洲蜿蜒数年，之后又在好莱坞的体系中回击了近10年，但是通过1949年两部尽头的玄色电影《情海惊魂》和《璷黫时刻》，他又规复了旧日的风韵。
《夜逃鸳鸯》
对于那时的许多着名导 演来说，玄色电影也许过于低俗；举例，约翰·福特和弗兰克·卡普拉就从未始试过执导（这也许是理智的）玄色电影。因此，对于外侨、外行导演以及在小制片厂辛空匮苦完成顽皮任务的B级片导演来说，玄色电影给了他们一个契机，让他们展示我方的才气，而不是只是将我方的才华「孝敬」给「小作坊西部片」（译者注：Poverty Row Western专指 20 年代至50 年代由袖珍[且大多是短寿的]B级片制片厂拍摄的好莱坞西部片）或彼时流行的「波士顿·布莱基系列片」（译者注：Boston Blackie movies，布莱基是作者博伊尔演义中的窃贼，在由演义改编成的电影、播送和电视节目中，他变身为了又名窥察）。
皇冠现金直营官网你不错从年青导演罗伯特·怀斯的作品中感受到这些导演的抖擞之情，比如他那部干脆利落、令东谈主品味无限、伟大的玄色电影《出卖皮肉的东谈主》（1949）；也不错从险些被淡忘的老导演罗伊·威廉·尼尔的作品中感受到这种心思，他多年来在制片厂体制内拍了许多粗拙之作，以及填补票房的下乘之作后，终于在伍里奇写的一个精彩的故事中找到了契机，拍摄了他最昙花一现的电影《黑天神》（1946）。（这亦然他的终末一部作品。不久之后，尼尔就厌世了，享年60岁——这是一个玄色电影骁雄式的结局，突但是不公。）
《出卖皮肉的东谈主》
不错说，玄色电影往往最顺应由那些有少量儿抱负、但又无用承担过多代价的导演拍摄，这也许是因为他们知谈我方笔下东谈主物的感受。这种「管他呢」的立场适用于响应好意思国东谈主在一个可怕期间的但愿和落空的故事，似乎摆脱了这些导演的实验和创造力。
玄色电影往往被觉得是一种单一的、相配特殊的作风，但看得越多，这些电影之间的相反就越大。优秀的导演们似乎王人对这种电影作风情有独钟，并将我方最优秀、最具暴露力的个东谈主作风赋予其中。
约翰·休斯顿的经典罪人片《更阑东谈主未静》（1950）干练明快，极具导演个东谈主创作作风，但他在几段基本上莫得音乐和对白的情节中，比以往更进一步。弗雷德·金尼曼在其1948年的玄色电影《天涯之魂》中，也有用地利用了音效的缺失——在这部影片中，一个一瘸一拐的退伍军东谈主在追踪一个他思要杀死的东谈主时，拖着脚发出了奇怪而概略的声息。
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《更阑东谈主未静》
西奥德马克在《十字交锋》（1949）中，比在《幻影女郎》中更闲居地使用了深焦构图，并取得了不俗的成果。在一个又一个场景中，镜头从远景的一个或两个东谈主物开动，然后让背景逐渐充实，逐渐蚕食着男女主东谈主公与世结巴的演叨感。
有些导演一直在钻研镜头的武艺，除了马克斯·奥菲尔斯除外，约翰·法罗执导的《大钟》（1948）、尼古拉斯·雷执导的扫数玄色电影、理查德·奎因的《不费吹灰之力》（1954）以及约瑟夫·H·刘易斯在他的「一火命鸳鸯经典片」《枪疯》（1950）对镜头的行使王人能证据这少量。
公平竞争在《枪疯》一个很长的段落中，刘易斯将影相机安置在银行劫匪的逃逸汽车的后部，只是让它保抓阿谁角度，不切换画面，就像在他们跋扈逃遁时一样。其他一些导演，比如安东尼·曼，他的低资本玄色电影《毁坏》（1947）、《T东谈主》（1947）和《不刚正的遭受》（1948）是展现了德国暴露主义作风的好意思国电影中的代表之作。玄色电影的编著作风也令东谈主印象长远，况兼往往相配特立独行：安东尼·曼险些只使用直切；尼古拉斯·雷则一有契机就用叠化镜头来转场。玄色电影就像是在40年代横穿好意思国文化之路的一只黑猫，每个导演似乎王人找到了我方的程序来处分它。
《不刚正的遭受》
玄色电影一直是一个奇怪的混杂体。对于玄色电影究竟是一种类型，如故一种作风，抑或其他，学术界也曾发表了无数暮气千里千里的论文来接洽这个严肃的问题。但到了50年代，跟着电视的出现以及不雅众的不同需求，玄色电影脆弱而难以捉摸的气质和魔力开动剖判。在故事方面，电影开动更多地眷注巡警，而不是40年代电影中的独行窥察、飞舞者和迷失的灵魂，大团圆结局的比例（早年额外低）也急剧上涨。正义往往获取特脱手，这似乎悉数不是玄色电影的典型结局。
影片的作风也逐渐发生了变化，从放荡的高暴露主义作风转向了亮堂、硬朗的电视警匪片作风。影片越来越少在影相棚内拍摄，越来越多在外景地拍摄。这种半纪实的作风曾出目前40年代的几部玄色电影中，尤其是亨利·哈撒韦的《死吻》（1947）和朱尔斯·达辛的《不夜城》（1948）。致使电影的样子也发生了变化，从传统的4：3画幅（故意于营造玄色电影中的禁闭感）到宽银幕花样。玄色电影看成展现战后好意思国期间心思的一种影像作风，在发展流程中不断自我完善；到了50年代，它意志到了一场全面的身份危机。
《不夜城》
皇冠投注网弗里茨·朗以其额外的贤明，在《大内幕》中玄妙地将玄色电影的新旧模式水乳交融，但大多数老导演却堕入窘境，或悉数废弃了这种作风。年青的B级片导演，如菲尔·卡尔森（《龙虎斗》，1957）和唐·希格尔（《疑犯指认》，1958）则收拢了契机。而这一时期最意旨酷爱意旨酷爱的玄色电影则是最跋扈的——它们悉数辖受了这种作风日益短少连贯性的推行。
香港六合彩体育塞缪尔·富勒于1953年拍摄的《南街奇遇》将共产党间谍引入了玄色电影的寰宇，并让他们与一个在地铁责任、住在口岸棚屋里的愤时疾俗的扒手纠缠在一齐。情节还不是《南街奇遇》最跋扈的场所。这要归功于富勒，他的导演方式真口角常、相配、相配乖癖，在不同场景之间，致使在一个场景之内，不雅众王人难以预感会发生什么。
无声的开场，扒手主东谈主公从乘客手中拎起一个钱包，这是一段经典的蒙太奇，但在影片的其余部分，编著从来不会出目前你预思的场所，影相机的出动也愈加难以捉摸：它们看起来是随性、骤然的。在这种歪邪的背景下，镜头的出动却很顺利，就像一个正在生分房间里查验是否藏有麦克风的东谈主的视点。
《南街奇遇》
《死吻》（1955）凭借其情节（围绕着50年代的另一大恐惧——核弹）和导演罗伯特·奥尔德里奇的高强度责任，将这种妄思症推向了更高的意境。但50年代玄色电影，最不寻常的作品当属奥逊·威尔斯巴洛克式的电影《历劫佳东谈主》（1958），这部影片以各式可能的方式体现了东谈主性的离别。
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影片的背景设定在好意思国和墨西哥边境。在长达近5分钟、全心野心的开场追踪镜头中，一辆汽车从一侧驶向另一侧，然后爆炸。多年来，即便我反复看过这部电影，我仍然记不清这辆车是在哪个国度爆炸的，在影片的大部分时分里，致使连东谈主物似乎王人不知谈我方在哪个国度。这对于复杂得无法思象的剧情来说很紧迫，但对于不雅影体验来说却似乎不足轻重。即使影片得到过建设，这在一定进度上增强了叙事的连贯性，《历劫佳东谈主》在骨子上仍然是一部丽都、晦暗、刺激着不雅众感官的电影。
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《历劫佳东谈主》
威尔斯使用了玄色电影中的扫数本事。影片中出现了跋扈的歪斜角度镜头和口角对比激烈的镜头；出现了由令东谈主不安的嘈杂原始音乐指令的蒙太奇画面；出现了以硬朗、平实的记载片作风拍摄的长镜头审讯场景。威尔斯允许演员在片中行使各式饰演作风，他我方就以肥壮、莎剧式的饰演作风出演了片中的腐烂巡警汉克·昆兰。
《历劫佳东谈主》是一部纠合了玄色电影主题和本事的灵光之作。在《历劫佳东谈主》之后还有几部带有玄色作风的影片，但威尔斯的这部作品确乎代表了经典玄色电影期间的赶走。
它的灰心近乎波德莱尔的作风；它美艳地绽开着，是伟大的玄色电影的废地上开出的一朵变异之花。它为这个期间奉上了最哀感顽艳的告别。
首先是北控队从选秀中迎来状元陈国豪，探花林彦廷，同时签下天津队锋线金鑫和孟子凯，两人上个赛季一共15.6分8.4篮板2.2助攻，场均合计出场46分钟。天津队放弃两员大将，仅补强一个边缘球员赖俊豪，可见张庆鹏的决心。
至于南苏丹男篮，这个对手是非洲世预赛的冠军，这是他们首次参加世界杯，这个对手比较陌生，而国际篮联也为南苏丹开了绿灯，让南苏丹一口气官宣4位球员加盟，加布里埃尔、卡利克琼斯、沙约克、马西扬，这四位球员中加布里埃尔上赛季效力于湖人，琼斯是NBA发展联盟的MVP，沙约克同样效力于发展联盟，而马西扬是前NBA球员，上赛季效力于以色列联赛。这四位球员加盟南苏丹之后，直接让南苏丹的整体实力提升了很大一个档次，甚至媒体认为南苏丹的纸面实力已经是小组第二。中国男篮的整体实力处于小组垫底，想要战胜波多黎各和南苏丹难度很大，出线的希望十分渺茫。
玄色电影并莫得走向空闲之地，因为莫得什么东西，也莫得东谈主不错耐久一帆风顺。它以一种优雅的方式罢清楚我方的黄金期间。